嘉禾紫砂

嘉禾紫砂 一壶茶，道尽情
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早期.老朱泥孟臣虚扁小品别拿市面上的仿品来对标。这把虚扁，用的是真朱泥老料，砂细如脂，胎骨薄而不飘，盖口严丝合缝，出水如线不拖泥。诗句款，真正的好壶，砂性、线条、工艺，都是自带气场的。
25/05/2026

早期.老朱泥孟臣虚扁小品
别拿市面上的仿品来对标。
这把虚扁，用的是真朱泥老料，砂细如脂，胎骨薄而不飘，盖口严丝合缝，出水如线不拖泥。
诗句款，真正的好壶，砂性、线条、工艺，都是自带气场的。

23/05/2026

大哥们下大雨停电跳闸了，等我们恢复。

孟臣朱泥：工夫茶桌上，跨越三百年的信仰“壶必孟臣，杯必若深”，这是潮汕工夫茶流传了三百年的铁律。孟臣早已不是一个人名，而是朱泥小品的代名词，是工夫茶体系里绕不开的文化符号。一、孟臣的根：为什么是朱泥？明末清初，宜兴朱泥小品随潮商下南洋，在潮...
21/05/2026

孟臣朱泥：工夫茶桌上，跨越三百年的信仰

“壶必孟臣，杯必若深”，这是潮汕工夫茶流传了三百年的铁律。孟臣早已不是一个人名，而是朱泥小品的代名词，是工夫茶体系里绕不开的文化符号。

一、孟臣的根：为什么是朱泥？
明末清初，宜兴朱泥小品随潮商下南洋，在潮汕落地生根。
朱泥天生含砂量低、泥性娇贵，收缩比高达20%，十窑九废，能成器者，本就是窑火里淘出来的硬通货。它的密度高、透气性适中，最适合单丛、岩茶这类高香茶——小壶聚香聚味，高温冲泡不闷茶，茶汤清透，香气锁得牢，是工夫茶的天选搭档。

二、孟臣的魂：器型里的工夫茶哲学
孟臣壶从没有花里胡哨的装饰，所有风骨都藏在器型里：
- 思亭的柔、高执的稳、水平的巧，每一款都为“小壶小杯、高冲低斟”的工夫茶量身定做。
- 盈盈一握的小品容量，适配潮汕工夫茶“壶小则香不涣散，味不耽搁”的核心逻辑。
- 流把钮三点一线，出水爽利不涎水，盖沿严丝合缝，是老工艺最严苛的标准。

三、孟臣的韵：养壶里的时光修行
玩孟臣，玩的从来不是“惠孟臣亲制”的名头，而是朱泥养壶的乐趣。
原矿朱泥天生带糯性，新壶上手是温润的橘红，泡养久了，茶汤里的茶油会慢慢沁入胎骨，养出如和田玉般的枣红包浆。那种由内而外的莹润，不是抛光能做出来的，是茶汤、手温与时光共同打磨的痕迹。一把老孟臣壶，养的不只是壶，更是茶人喝茶的耐心与心境。

四、孟臣的火：跨越三百年的茶席底气
从清代的外销瓷茶船，到如今潮汕家家户户的茶盘，孟臣朱泥壶始终在工夫茶的核心位置。
它没有官窑的华贵，却带着市井里的烟火气；没有大师的噱头，却藏着宜兴窑火与潮汕工夫的双重沉淀。茶席上摆一把孟臣小品，不用多说，懂的人自然懂——这是老茶客刻在骨子里的底气，是跨越三百年，依然被工夫茶人奉为圭臬的信仰。

【日本回流 朱泥筋纹紫砂执壶】分享早期壶｜细工筋纹器｜无伤 早期朱泥砂料，砂质温润，包浆自然，手感细腻。筋纹线条利落挺括，器型仿古酒执，高挑雅致，出水爽利，断水利落。非量产通货，细节处见功力，泡养后质感会更出彩。容量约120ml，单人茶席、...
20/05/2026

【日本回流 朱泥筋纹紫砂执壶】分享
早期壶｜细工筋纹器｜无伤

早期朱泥砂料，砂质温润，包浆自然，手感细腻。
筋纹线条利落挺括，器型仿古酒执，高挑雅致，出水爽利，断水利落。
非量产通货，细节处见功力，泡养后质感会更出彩。
容量约120ml，单人茶席、手把把玩都很合适，分享下～

从事紫砂壶行业15年后小顾的一些心得全篇分为「泥、工、型、款、用、藏」等六个章节，如果读者们将每一条仔细阅读、理清逻辑，可以获得我关于紫砂最宝贵、最核心的经验。因内容琐碎，未尽之处，想到再表；请朋友们点赞收藏，日后再看不迷路。一、泥 - 关...
20/05/2026

从事紫砂壶行业15年后小顾的一些心得
全篇分为「泥、工、型、款、用、藏」等六个章节，如果读者们将每一条仔细阅读、理清逻辑，可以获得我关于紫砂最宝贵、最核心的经验。
因内容琐碎，未尽之处，想到再表；请朋友们点赞收藏，日后再看不迷路。

一、泥 - 关于紫砂这种神奇的材料
1. 紫砂壶作为主泡器最大的特色是透气性，或者说吸附性；因此，不具备吸附性的紫砂是不值得购买的。
2. 「大红袍泥料」这个概念在2000年以前是不存在的，2010年之前也很少有提及，约2013年开始大面积出现。可惜没人能说得清到底什么是「大红袍」；有人牵强附会，说是「大红泥」，姑且算是一种说法吧。
3. 泥料通常的分类为绿泥、紫泥、红泥三大类，颜色越红，含铁量越高。
4. （本山）绿泥与朱泥的结晶度最高，因其泥质较嫩；但也有砂性较重的朱泥，结晶度相对就会低一些。
5. 段泥和紫泥通常结晶度较低，因其泥质较老；但也有加工的很细的紫泥或者段泥，结晶度相对就会高一些。
6. 结晶度越高，吸附性越弱，则更适合冲泡本身品质较好的茶叶；结晶度越低，吸附性越强，则更适合冲泡本身有一定缺陷的茶叶。
7. 紫砂泥料不光在丁蜀镇有，长三角一带，特别是浙西和徽南，都有分布；这些区域的泥料就是所谓的外山料。
8. 外山料嫩泥居多，特点是纯净，单种矿料常有高度达到1-2米的矿脉分布。
9. 本山料的特点是颗粒复杂，继而引起的砂性较重，因而本山料的吸附性更强，温域更广，也能烧出更多不同的颜色。
10. 常见的泥料有24目、40目（36目）、60目、80目，值越大泥料越细。
11. 泥料细的意思是，泥里的大颗粒（砂）少。
12. 说到泥料的「老」、「嫩」，并不是指这捆泥料的年纪，而是指矿石的硬度，或者说砂性轻重。老泥砂性重，含砂量高；嫩泥砂性小，含砂量低；通常老泥难溶于水，嫩泥遇水易化开。
13. 影响紫砂泥最终发色的变量有窑温、气氛和明针，以及不同工艺引起的密度区别。
14. 所谓化工料对人体有害吗？目前没有证据表明化工料有害，甚至有研究表明化工料是无害的。
15. 常见的化工料的问题只是便宜，不高级而已。如果化工料让你感觉高级，比如顾老使用墨绿泥（本山绿泥与钴盐调色）制作的仿古如意，那么化工料也是好料。
16. 好的泥料可塑性高，肌理可爱，作为工艺的支撑，是最基础的，也十分重要。从审美上说，紫泥适合表达沉稳高古，朱泥适合表达温润可爱，绿泥则适合表达超凡脱俗。泥料和型体必须相匹配。

二、工 - 关于紫砂壶的制作技艺
1. 按照我的分法，紫砂壶的工主要分为细工和细节。
2. 「细工」是指表面肌理、壶身线条的一致性，行话就是「掇嘴把」、「了坯」。
3. 「细节」是指茶壶的一些具体细节处理，大到底的样式；小到边缘的倒角。
4. 紫砂的密度越高，水色就越好。因此，外壁泥门越紧，水色越好；泥料越细水色越好。
5. 泥门这个词的意思，是指紫砂壶内壁的密度，程度用松、紧来表示。
6. 全手工壶密度最低，半手工次之，机车壶、滚压壶密度最高；因此同款泥料，机车、滚压壶水色更好。
7. 手工壶不应该追求绝对的完美，当然有相对完美的壶，但价格也会相对比较高。
8. 为了应对部分消费者对于完美的追求，紫砂有了喷浆、无痕修复等技术。
9. 喷浆主要解决原矿紫泥花泥的问题，无痕修复主要解决接头印、跳砂等问题。这样是不好的。
10. 紫砂壶的孔，常见的有独孔、网孔、内推球孔；成品注浆球孔是档次较低的孔，通常出水并不干净彻底；新发明创造的有「界」字孔等对称汉字孔。
11. 通常来说，独孔和内推孔的功能性最强，汉字孔有点秀技增加卖点的嫌疑。
12. 细节的处理，可以极大增加茶壶的美感，让人买的开心，摸的舒服，用的顺手。
13. 工是型体表达的基础，如果紫砂壶工艺粗糙，则就谈不上型体。点、线、面，都需要强硬的技术去表达，否则点不正，线不直，面不平，何来型体呢？但面的一致性，也就是行话常说的「挺」或者「硬」，是一个需要长期积累的过程，通常一般的陶手是做不到这一点的；勤奋上进的，一般需要十年才能做到这一点，天资聪颖的，也至少要五年时间。
14. 除了多年积累，创作一把「硬」的紫砂壶，还需要耗费大量的制作时间。坐在泥凳（工作台）前面的时间至少是五天起步，这种时间并不是每个陶手都给得起的。所以好壶少，不光是因为具备这种技术实力的陶手少，也因即使有这种技术，还需不为生活所迫，才能徐图之。
15. 紫砂壶的制作，概括为四个字：拍（身筒）、擀（身筒）、篦（上篦子）、包（包明针）。「拍」和「擀」决定型体，「篦」和「包」决定肌理。四个字一起，决定了紫砂壶的「挺」。

三、型 - 紫砂壶的核心价值
1. 紫砂壶的断水、是否流涎，主要和嘴形有关；比如直嘴肯定会流涎，三弯嘴肯定不流涎。
2. 功能性最好的壶型永远是圆器；方器和筋纹器存在的理由，在于审美，而非实用性。
3. 并不是所有全手工壶的泥门都是松的，比如汉瓦、洋桶、子冶石瓢这类直身筒器型。
4. 常见的紫砂风格类型有明清小品组（如梨形、水平、思亭）、民国组（如仿古、石瓢、掇只）、文人器组（如曼生器、玉成窑）、新工组（如聚水堂、十八室的部分创新作品），早期的一些文物作品则无法细分，或者说风格未形成。
5. 新工的几个特征，有薄胎、内推球孔、圆锥形气孔、小品、细腻的泥料。新工对于传统的突破是毋庸置疑的，虽然缺了点老味，但确实是顺应了时代的审美和需求。
6. 紫砂壶的型体、审美，是消费者喜爱紫砂壶的原因；而泥料好、工艺精，是这把壶为什么可以卖这么贵的理由。这一点一定要理解清楚，不可本末倒置。

四、款 - 一把紫砂壶的落款，以及制作壶的人
1. 「款」字的意思并非「款式」，而是「落款」，也可引申为做壶的人。
2. 常见的款有刻款、印款，紫砂壶是最早落作者款的陶瓷工艺、艺术品。
3. 款可以体现出一个陶手的品味，不可不察。
4. 职称有美术员、助理工艺美术师、工艺师、高级工艺师、研究员级高级工艺美术师。
5. 我们甚至可以大胆的说，职称和茶壶品质、价格没有必然联系；这都2206年了，还看职称买壶，用一位朋友的话说叫「精准入坑」。
6. 徐秀棠大师说「名人并非都是佳作，佳作也并非都来自名人」，说明了具体作品要具体分析。

五、用 - 买壶用户的一些经验之谈
1. 新手买紫砂壶，选择石瓢、潘壶、水平、梨形，以及这类壶型的衍生型体。
2. 正如之前所表，吸附性好的泥料适用于有缺陷的茶，吸附性较弱的泥料则适用于品质较高的茶。
3. 我并不反对机车、滚压壶，我们应该反对「把机车和滚压说成半手工或者全手工」。
4. 紫砂的流量密码是：机车壶、化工壶、代工壶。反复念叨这三个词，点赞绝对破千（明示点赞）。现在出现了不少「骂机车卖机车」的商家，线上互骂，线下约架，令人啼笑皆非。
5. 新壶水色太好，往往会引起我的警觉；因其是很多新人喜欢紫砂壶的主要原因之一，也最容易因此被利用。
6. 不要追「稀有泥料」，特别是带「龙」字的。如果只考虑实用性，紫泥壶、朱泥壶足矣。
7. 所谓「开壶」，我的做法是（用）开（水把）壶（冲一下）。
8. 关于养壶，只需做到两点，用完里里外外清洗干净、再用茶巾细细擦干。

六、藏 - 如你想着紫砂壶能升值…
1. 紫砂壶的艺术品投资或收藏，是一种针对某几个作者的投资行为，这一点和西方的画廊艺术投资是很像的，即通过某一个时间段的创作买断、捂盘，在该作者达到较为广泛的认知后，再进行出货。
2. 我们现在，应取消任何关于紫砂壶能升值的想法。
3. 紫砂壶的艺术品投资周期通常在5～10年。年景好的时候，稳健的年化ROI可以达到30%-50%。
4. 紫砂壶不存在保鲜、折旧等问题。
5. 紫砂壶投资的门槛较高，需要对有价值的作者的辨识能力，也需要有理想的出货渠道。艺术品的增值链条是「艺廊买断-撰稿人评价-拍卖行成交-藏家收藏」，紫砂壶也符合这个逻辑。
6. 产量是紫砂壶收藏的核心，一个作者的产量不能太大，自己两只手做，出东西是很慢的，要做到收藏级的水准，一个月全趴在泥凳上也不超过五件；但产量也不能太少，一年做两三件壶，几乎没人手上有东西，也就没人说东西好、作者厉害了。
7. 如果一个作者在那种带货直播间经常出现，也就不要考虑什么收藏了，那是快闪圈一波钱。即使以后他出息了，按照惯例也会不承认这批作品的出处。
8. 紫砂壶收藏和投资，对于普通藏家最大的难点是对作者预期的判断，以及增值后的流通。其实瓷器、玉石等等也都是。说白了这是一个专业的生意，电视剧里的琉璃厂传奇并不存在。
9. 如果在2025年，你仍然认为紫砂壶可以增值，我建议至少考虑两个问题：「增值后我是否有变现的渠道？」、「我该买价位很高的知名作者（如李寒勇），还是价位适中甚至较低的优秀青年作者？」

『养壶切忌“四不得”！』紫砂壶在茶人手中，不只是一件泡茶器具，更是承载时光的灵物。养壶之道，本质是人与器物的对话，是茶汤浸润出的东方智慧。明代周高起在《阳羡茗壶系》中早有"壶经久用，自发暗然之光"的记载，可见养壶乃是一门需要参悟的学问。今人...
17/05/2026

『养壶切忌“四不得”！』
紫砂壶在茶人手中，不只是一件泡茶器具，更是承载时光的灵物。养壶之道，本质是人与器物的对话，是茶汤浸润出的东方智慧。
明代周高起在《阳羡茗壶系》中早有"壶经久用，自发暗然之光"的记载，可见养壶乃是一门需要参悟的学问。今人养壶，常犯四忌，致使宝器蒙尘，殊为可惜。

一、忌急不得：包浆天成非速就。时下常见茶人用浓茶汁浇淋壶身，以棉布反复擦拭，三日便求包浆莹润。此法无异于揠苗助长，所得"包浆"实为茶垢堆积，不仅阻塞气孔，更使壶体失去呼吸之机。
明代制壶大家时大彬曾言："壶之精妙，在养不在造。"真正的包浆应是茶汤日积月累的自然沉淀，需经年累月之功。正如苏州拙政园的太湖石，需百年雨水浸润方显温润，养壶亦需静待时光的馈赠。

二、忌洁不得：涤垢存香有真意。有人视壶中茶垢为珍宝，以为此乃养壶之证。清代《茗壶图录》记载："涤拭日加，自发暗然之光。"真正的养壶之道，在于每次用毕即用清水冲洗，以软巾轻拭，保留淡淡茶香即可。
故宫博物院藏明代时大彬制紫砂壶，历经四百余年仍光润如玉，正是得宜于恰到好处的清洁。茶垢过厚犹如脂粉太浓，反失紫砂本真之美。

三、忌杂不得：一壶一茶见真章。紫砂双气孔结构宛若活物，最能记忆茶味。若今日泡普洱明日沏龙井，则如让善歌者忽作画师，终将失了本色。
宜兴老茶人多奉"一壶侍一茶"的古训，犹如文人书房中的专用砚台，墨色历久弥新。民国制壶名家裴石民曾为顾景舟制壶题铭："汲甘泉，瀹芳茗，孔颜乐处在其中。"这般境界，非专一不可得。

四、忌冷不得：日久生情方成器。紫砂壶最忌束之高阁。老壶如老友，需常相伴。即便不日日使用，也应时常用清水温养。
苏州博物馆藏陈鸣远南瓜壶，壶身藤蔓纹路历三百年仍清晰如昨，正是世代主人珍爱把玩所致。古人云："器物得人精气，自生光华。"这个中真意，恰如文徵明在《茶具十咏》中所写："素瓷传静夜，芳气满闲轩。"

养壶之忌，实为养心之镜。急功近利则失其真，过度执着则伤其质，三心二意则乱其性，冷落疏离则断其缘。紫砂壶在茶汤中渐次舒展的过程，恰似君子修身，需戒骄戒躁、持中守正。
当我们以平常心待之，器物自会以最美好的姿态回馈茶人。正如茶圣陆羽在《茶经》中所言："器为茶之父"，养壶养到最后，养的是人与器物的相知相惜。

16/05/2026

紫砂壶内推孔制作～
手工艺是需要慢下来的～

紫砂壶独孔、网孔、球孔，哪种最好？紫砂壶的出水孔从古至今，大概可以分三类。紫砂壶的独孔、网孔和球孔各有特点，难以简单地判定哪种最好，而是取决于个人的使用需求和偏好。独孔：独孔出现较早，它最早出现于明清时期，常见于仿古器形与小容量的壶形。独孔...
15/05/2026

紫砂壶独孔、网孔、球孔，哪种最好？

紫砂壶的出水孔从古至今，大概可以分三类。紫砂壶的独孔、网孔和球孔各有特点，难以简单地判定哪种最好，而是取决于个人的使用需求和偏好。

独孔：独孔出现较早，它最早出现于明清时期，常见于仿古器形与小容量的壶形。独孔孔眼给水流提供了最大的出水通道，出水有力，但对茶叶的细碎程度有较高要求，否则容易堵塞。早年间做壶工具多是用竹子做成的，嘴孔，不好处理，大多是戳的独孔制作难度较高，故老壶一般多为独孔，现在独孔是比较少见了。

网孔：网孔是时下最常见的出水孔之一，因其孔眼数量不同，分七孔、九孔、十四孔等多种。因为孔眼多，能过滤大部分的茶叶，保证出水顺畅。但如泡的是舒展程度较大的茶叶时，易被展开的茶叶挡住出水孔。

球孔：球形孔出现于20世纪70年代，由于外销日本的特定要求，曾生产了一批球孔的茶壶，即在壶身装流部位的内壁粘上一个布满小孔的半球，其出水通常最为迅猛有力，且不易被堵塞。细密的滤孔和凸起的球面，可更好地过滤茶叶、且能保证充足的水流面积。但由于半球体的结构限制，清洗难度较其他两种形式更大，且容易破碎。有些三弯嘴之类的装球孔出水效果都会比较好。

内推球孔：它并不是安装上去的，它是在制作的过程中，用小锤子砸出凹坑之后再打孔制作的一种球孔，这种球孔来说真的挺美观，也非常实用，也是现在最主流的一种球孔。

看了以上的介绍，大概就能知道不同样式的出水孔各有优势，与出水效果并没有直接关系。
如果您更注重出水的力度和速度，且泡茶时茶叶较完整，球孔可能是较好的选择；若您偏爱传统风格，且能注意茶叶的细碎情况，独孔也不错；而如果希望在保证出水的同时较好地过滤茶叶，网孔则更为合适。

14/05/2026

紫砂壶五大刻绘刀法之空刻

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