Jerôme Wiss

14/02/2026

Un euphonium à mécanique double, Genèse d’un projet de longue date

Il y a de nombreuses années, lorsque je jouais intensivement de l’euphonium, un problème revenait systématiquement :
le registre grave manquait de stabilité, de densité et de facilité d’émission.

Ce phénomène était, selon moi, directement lié au système de compensation utilisé sur ce type d’instrument.

À l’inverse, les saxhorns 5 pistons dont le registre grave reste une référence pour beaucoup, offraient une réponse plus homogène, bien qu’ils présentent d’autres limites.

Cette interrogation technique ne m’a jamais quitté.

Une observation déterminante

Durant ma deuxième année d’études en facture instrumentale, en travaillant chez L’Olifant, où nous réparions quotidiennement des cors d’harmonie, un constat s’est imposé :

Dans les orchestres professionnels, les musiciens n’utilisent pratiquement jamais de systèmes compensés pour le registre grave.
Ces systèmes sont surtout présents sur les cors solo, qui descendent peu dans le grave, et fréquemment sur des cors triples.

Ils privilégient des instruments doubles, plus stables et plus homogènes dans le registre du système de Fa.

2010 – Étape fondatrice chez Miraphone

En 2010, lors de mon second stage de fabrication chez Miraphone en Allemagne, j’ai présenté des plans d’une mécanique double adaptable sur euphonium, destinée à corriger les limites inhérentes à la compensation.

Le projet était ambitieux, d’autant plus que je débutais le métier.
Il a fallu concevoir une mécanique totalement inédite, que Miraphone elle-même ne proposait pas à son catalogue.

Mes arguments ont été jugés suffisamment solides pour qu’ils acceptent de m’accompagner dans cette démarche.

Avec leur soutien technique, j’ai fabriqué sur place un premier prototype de mécanique spécifique pour euphonium.
Ce travail est devenu le sujet de mon Brevet des Métiers d’Art en 2012.

Puis, comme souvent dans la vie d’un artisan, d’autres projets se sont imposés et cette recherche est restée en suspens pendant plusieurs années.

2024 – La commande de cet instrument.

En 2024, un ami de longue date, musicien à l’orchestre d’harmonie de Mulhouse, a relancé le projet.
Connaissant mon attachement à cette idée, il m’a confié la réalisation d’un modèle unique.

L’instrument que vous découvrez aujourd’hui est l’aboutissement de ce parcours.

Le pavillon, la culasse et la suite proviennent du modèle 1258.
Tout le reste de l’instrument est inédit dans cette configuration.

Il ne s’agit pas simplement d’un euphonium modifié.
C’est une relecture complète de son architecture acoustique.

Résultat acoustique

Le registre grave est aussi accessible et fluide que le médium.
Aucune rupture de timbre ni changement brutal de comportement lors de l’activation de la quatrième palette.

La tessiture grave est aussi facile d’accès qu’un saxhorn, avec une projection proche d’un cimbasso.

L’instrument conserve une cohérence sonore remarquable sur toute son étendue.

Je sais que la maison Latze a exploré un concept similaire, mais je n’ai pas connaissance d’autres réalisations comparables. Toute information complémentaire est la bienvenue.

Remerciements

Aujourd’hui, c’est la Saint-Valentin.
Mais que serait un musicien sans être en couple avec son instrument ?

Je tiens à remercier profondément mon collègue de pupitre Maurice Wolf , dont c’est l’anniversaire ce 14 février ,pour m’avoir permis d’aboutir ce projet. Lui remettre cet instrument aujourd’hui est probablement le plus beau cadeau que je pouvais lui faire.

Je remercie également mes collègues de chez Miraphone.
C’est lors de mon premier stage chez eux que l’envie de fabriquer des instruments est née.
Sans leur soutien initial, cet instrument n’aurait jamais vu le jour, et je ne ferais probablement pas ce métier aujourd’hui.

Et la suite ?

Je ne prévois pas d’intégrer ce modèle au catalogue pour le moment :
sa fabrication est extrêmement longue et exigeante.

Cependant, j’espère que mes confrères chez Miraphone prendront le temps d’étudier cette architecture.
Peut-être qu’un jour, ils proposeront eux-mêmes ce concept à la vente.

Place aux photos.

02/02/2026

C'est cette semaine sur France Musique, il faut les ecouter Opus 333 - Quatuor de Saxhorns, ca ne vous fera que du bien :-)

En écho au festival Présences 2026, nous redécouvrons cette semaine une page de la compositrice lituanienne Justina Repečkaitė, composée sur mesure pour le quatuor de saxhorn Opus 333 en 2019 : un beau prélude à sa création pour accordéon du 7 février !

21/01/2026

Un grand merci à Staatliche Berufsfachschule für Instrumentenbau Ludwigsburg pour leur visite à l’atelier.
J’ai eu le plaisir d’accueillir les élèves Meister ainsi que deux de leurs professeurs pour un temps d’échange autour de la facture instrumentale, des méthodes de fabrication et du métier d’artisan aujourd’hui.
L’un de leurs professeurs a repris la fabrication des trompes Périnet en France, et je suis particulièrement heureux de compter un collègue de ce niveau à moins de deux heures de chez moi.
Ce fut une très bonne après-midi d’échanges, concrets et stimulants, nourris par les expériences des uns et des autres. De nombreux sujets techniques ont été abordés, et ce fut un réel plaisir de pouvoir transmettre à un public attentif et ouvert d’esprit.
Merci à toute l’équipe pour la curiosité, l’intérêt et la qualité des échanges.
Au plaisir de renouveler ce type de rencontretrompes

07/12/2025

🎺 Aujourd’hui, ça fait 10 ans !!! 🎉
Et 10 ans, ça se célèbre.

Je n’ai jamais pris le temps de m’exprimer publiquement sur la création de l’atelier.
Je n’ai jamais fait d’inauguration, jamais marqué officiellement une étape.
Il manquait quelque chose.

Alors aujourd’hui, je prends enfin le temps de raconter ces dix dernières années et surtout de remercier les personnes qui me sont chères.

Les débuts

En 2015, quand j’ai créé l’atelier, je pensais naïvement commencer en fabriquant quelques trompettes, et j’imaginais qu’en proposant des instruments innovants, j’en vendrais deux ou trois par mois assez rapidement…

La réalité a été toute autre.
La trompette a été mon point de départ, principalement pour des raisons de coût d’outillage.
Je croyais que ce serait l’instrument le plus facile à commercialiser.
Les premiers mois ont été difficiles et les ventes loin de mes espérances.

Il a donc fallu créer autre chose : des embouchures.
Au début je ne voulais pas en fabriquer… mais les musiciens me les demandaient.
Aujourd’hui, plus de 2 000 embouchures sont sorties de l’atelier.

Pendant les cinq premières années, c’est Élodie qui les a toutes gravées à la main.
Je la remercie profondément pour sa patience, sa présence et tout son soutien.

Instruments anciens et restauration

Les finances étant le nerf de la guerre, j’ai repris la restauration d’instruments anciens.
Depuis, plus de 60 ophicléides restaurés sont sortis d’ici et jouent aujourd’hui dans le monde entier.
Un travail que je continue malgré le temps colossal que cela demande.

En parallèle, et parce que je n’arrive jamais à dire non aux musiciens, d’innombrables réparations, améliorations et customisations ont été réalisées au fil des années.

Aujourd’hui, je suis fier de dire que plus de 100 instruments neufs gravés “Jérôme Wiss” sont sortis de l’atelier.

Les grandes étapes

Ma première grande avancée a été grâce à Régis Merle, musicien à la Garde Républicaine, qui a été mon tout premier grand client.
La fanfare de la Garde Républicaine m’a mis le pied à l’étrier : j’ai fabriqué mes premiers hélicons et trompettes basses.

Ensuite, l’Armée de l’Air m’a commandé des Saxhorns / Euphoniums, puis la Garde est revenue avec de nouveaux projets.
Aujourd’hui, d’autres ensembles militaires se joignent à ceux qui me font confiance, et prochainement, les premiers sousaphones carbone entreront en service.

Et puis il y a eu Selmer.

Je ne peux pas parler de ces dix années sans évoquer Henri Selmer Paris.
Être appelé par Selmer pour développer la Satchmo a été une étape majeure, une vraie reconnaissance.

C’est une chose de fabriquer des instruments dans son atelier, d’expérimenter, d’affiner chaque geste…
C’en est une autre d’être sollicité par une maison aussi emblématique, par ceux qui définissent les standards de la facture instrumentale française depuis des générations.

Travailler avec eux, être reconnu par mes pairs, a été une immense fierté.
Cela m’a poussé à aller encore plus loin dans l’exigence, la précision et l’innovation.

Les instruments “différents”

J’ai toujours voulu fabriquer des instruments un peu oubliés ou hors du commun.

C’est mon ami Patrick Wibart qui m’a commandé le tout premier instrument avant même la création officielle de l’atelier : le fameux Basson Russe.

Pour réaliser cet instrument, je n’aurais jamais pu y arriver sans Yannick Ducasse, qui m’a aidé bien avant l’existence de l’atelier et m’a accompagné dans des moments clés.

Et parmi les projets les plus inattendus :
le didgéridoo à clefs, commandé par Étienne Bonaud.
Après de nombreuses années d’attente, son rêve s’est enfin réalisé.

Nous ne sommes pas nombreux, en France ni dans le monde, à fabriquer des instruments de manière artisanale dans de petits ateliers.
Au fil des voyages et des rencontres, j’ai eu la chance d’être accueilli, conseillé et soutenu par d’autres artisans.
Le cœur du métier, ce sont aussi ces discussions passionnées qui m’animent depuis près de 17 ans.

Les collaborations actuelles

La collaboration actuelle et toujours en cours, est celle avec François et Guillaume Coste.
Ils m’ont demandé de fabriquer un sousaphone en carbone, ouvrant une nouvelle page dans mon travail.

C’est un projet ambitieux, en pleine évolution, que nous travaillons désormais à industrialiser.

Merci aussi à David Colin, avec qui nous passons des heures (voire des jours) à échanger sur les process et le carbone,
et à Cristian Bosc, qui nous fournit le bloc piston et participe ainsi à la réussite de ce projet.

Les stagiaires et apprentis

Au fil de ces dix années, l’atelier a accueilli des stagiaires, des apprentis et de jeunes passionnés.
Certains sont restés quelques jours, d’autres plusieurs mois, voire plusieurs années.

Leur présence m’a poussé à structurer et à formaliser des gestes que je faisais instinctivement.
Ils m’ont apporté autant que je leur ai transmis.

Merci à tous ceux qui ont choisi de découvrir la facture instrumentale en passant par ici.

La famille et les soutiens essentiels

J’ai un remerciement très particulier à adresser à la famille Mattler.
Élodie a eu la chance de grandir dans une famille formidable, et sans leur soutien et tout spécialement celui de Jean-Charles .L’atelier ne serait tout simplement pas ce qu’il est aujourd’hui.

Je ne peux pas nommer tout le monde, car vous êtes si nombreux à m’avoir aidé, soutenu, conseillé ou encouragé durant ces dix dernières années.
Mais je tenais ici à mettre en avant quelques-uns d’entre vous :
Laurent D, Loïc P, Popov, Alex, Nicolas (x2), Benjamin M, Thomas R, Jean-Christophe M, Stéphane G, Jake K, Stephan B…
Vous vous reconnaîtrez.

Sachez que je vous suis profondément reconnaissant.

Les dix prochaines années

Depuis dix ans, j’ai tout réinvesti dans l’entreprise : chaque euro, chaque minute, chaque seconde.
Ce rythme m’a construit… mais il m’a aussi usé.

Pour la décennie qui arrive, je veux travailler différemment :

• rationaliser la production, avec l’aide de mon ami Paul Corbin,
• répondre à la demande et tenter d’atteindre 50 instruments par an d’ici 2027,
• réduire la charge physique,
• structurer un vrai travail d’équipe, avec de futures embauches,
• et lancer la production de tampons pour clarinette et saxophone ,un projet commencé en 2023, qui n’attend qu’un peu de temps libre pour s’épanouir pleinement.

Je veux continuer à innover, créer, développer, mais dans une organisation plus solide, plus sereine, plus durable.

J’ai ajouté un album retraçant ces dix années : instruments, restauration, machines, collaborations, et quelques moments de vie dans l’atelier.

Conclusion

Merci à tous ceux qui m’ont accompagné, de près ou de loin.
Merci à tous les artistes avec qui je travaille et qui font rayonner ce que je fabrique :
Corentin, Jean, Patrick et Vianney du Quatuor Opus 333, Gabriel Capet, Roland Szentpáli, Fabrice Millischer, Victor Belinda Cowbooy….....

Merci pour votre confiance.
Et merci d’être là, dix ans après.

À dans 10 ans !!!

25/06/2025

Les DNA sont passés la semaine dernière à l’atelier pour découvrir,ou plutôt redécouvrir mon métier.
Voici une petite vidéo qui présente mon quotidien, et ce qui m’anime chaque jour depuis plus de 10 ans maintenant.

👉 À voir ici :
https://www.dna.fr/videos/sundgau-jerome-wiss-l-un-des-derniers-concepteurs-de-france-d-instruments-en-cuivre-30s8zx3

05/06/2025

Aujourd’hui, je suis heureux de vous présenter l’une des dernières réalisations sorties de l’atelier : le Didjophone.
Cet instrument, imaginé il y a une quinzaine d’années par le musicien Étienne Bonaud, est né d’un rêve un peu fou : créer un didgeridoo possible de jouer plusieurs notes. Lors d’une rencontre il y a près de 10 ans, Étienne m’a parlé de ce projet atypique. Il avait déjà réalisé plusieurs prototypes en PVC avec les moyens du bord, mais n’arrivait pas à concevoir un instrument de scène réellement fonctionnel.

C’est à ce moment qu’il m’a confié la mission de concevoir et fabriquer un véritable instrument : chromatique, ergonomique, fidèle à l’esprit de la facture instrumentale traditionnelle, et apte à répondre aux exigences des musiciens.

Le modèle que vous voyez en photo est donc le tout premier Didjophone professionnel, né dans mon atelier à Hindlingen.

Je tiens à adresser un immense merci à mon collègue Thomas Rathelot (des ateliers de fabrication de bassons Ducasse), qui m’a apporté une aide précieuse dans la réalisation du clétage. Quand on se lance dans la création d’un nouvel instrument, on n’est jamais trop de deux cerveaux pour inventer une mécanique aussi complexe que celle-là. Son expertise et son coup de lime ont été un vrai plus dans ce défi technique.

Pourquoi je vous parle de tout ça aujourd’hui ?
Parce que ce soir, à 20h à l’Espace 110 à Illzach, aura lieu le tout premier concert public avec cet instrument, joué par Étienne Bonnaud bien sûr, mais aussi par Triton Squad, spécialiste du didgeridoo, qui nous a également aidés lors de la phase de développement.

Si vous êtes curieux de voir et d’entendre un instrument vraiment unique, venez vivre cette première !

À bientôt,
Jérôme

23/05/2025

La trompette Satchmo sort officiellement.

Travailler sur ce projet a été, à bien des égards, une grande fierté pour moi, à plusieurs titres :

• Avoir pu contribuer à l’histoire d’une entreprise centenaire comme , en ayant l’opportunité de collaborer avec eux sur ce projet.

• Avoir reçu dans mon atelier des artistes comme Airelle Besson et Nicolas Gardel : deux musiciens passionnés, amoureux de la trompette, qui ont pris le temps de développer ensemble cet instrument.
• Et surtout, avoir été reconnu par mes pairs.
J’ai la chance aujourd’hui de pouvoir exercer un métier que j’ai commencé il y a 16 ans,qui me passionne toujours autant tant il est vaste, technique et complexe.

Comme certains peuvent l’imaginer, la maîtrise de ce métier demande un nombre d’années d’investissement personnel conséquent.
Le constat est qu’il reste aujourd’hui trop peu d’artisans capables de répondre à ce type de commandes.
Malheureusement, la situation ne risque pas de s’améliorer dans le temps.

La maison Selmer aurait pu facilement se tourner vers une production dans d’autres pays européens, auprès d’entreprises plus étoffées, où tout le savoir ne repose pas sur un seul homme.
Et pourtant, ils ont fait le choix de faire confiance à un artisan.

Être mis en avant par le leader mondial du saxophone est un honneur.

Je travaille seul, et mon atelier est organisé pour produire habituellement entre 10-20 instruments par an, avec mon exigence, et pour seul objectif : faire plaisir aux musiciens.

Un tel projet prend du temps.
Développer un modèle destiné à une série plus large, tout en gardant une approche artisanale, a représenté un cap à franchir.
Cela m’a permis de me créer des méthodes que je vais pouvoir retranscrire dans les futures productions.
Car oui, de nombreux autres instruments sont déjà commandés… et encore plus de projets sont dans ma tête.
Seul le temps me manque.
Merci à tous ceux qui, de près comme de loin, ont participé à cette aventure.
Une dédicace particulière à .besse et de la maison Selmer, sur qui l’on peut toujours compter.
Et merci a ceux qui feront désormais sonner cette trompette.

14/12/2024

Une grande première mondiale : le sousaphone en fibre de carbone 🎶✨

Aujourd’hui est un jour particulier pour moi. Comme à chaque fois qu’un nouvel instrument naît dans mon atelier, je ressens une profonde émotion en vous le présentant. Ce que je vous dévoile aujourd’hui n’est pas seulement une création, mais le fruit d’un rêve de Coste Musique, d’un défi audacieux, et d’un travail collectif qui a duré près de trois ans : le premier sousaphone en fibre de carbone.

Ce projet a vu le jour suite à une conversation entre Guillaume, François et moi. Experts dans le domaine du sousaphone, ils avaient cette idée en tête depuis longtemps. Ce qui a commencé comme une simple boutade est devenu une véritable aventure technique et humaine. Je tiens à remercier toutes les personnes qui ont rendu cela possible :

🔹 David Colin, spécialiste du carbone, qui, grâce à ses contacts, nous a permis d’accéder à la TUM (Technische Universität München). Cette université, dotée d’un pôle spécialisé dans les matériaux composites, nous a accueillis pour réaliser les premiers essais de tubes en fibre de carbone.

🔹 Paul Corbin, mon ami et complice de longue date dans la facture instrumentale. C’est lui qui, à ses heures perdues, a usiné une grande partie des moules nécessaires à cet instrument.

🔹 Cristian Bosc, créateur et fabricant italien de génie. Il a fabriqué en un temps record le bloc piston et le barillet. Son savoir-faire exceptionnel a permis au prototype de voir le jour à temps.

🔹Danary, un spécialiste du vernis sur carbone pour l’aviation, nous a prodigué de précieux conseils pour obtenir une finition impeccable sur cet instrument. Grâce à son expertise, chaque pièce a été sublimée, offrant un rendu esthétique qui dépasse toutes mes attentes.

Ce projet est avant tout une œuvre collective. Je tiens à souligner la détermination et l’énergie inébranlables de Guillaume et François Coste, sans qui rien de tout cela n’aurait été possible. Ce sousaphone en fibre de carbone représente une mutualisation unique de savoir-faire, et je suis infiniment fier d’avoir pu collaborer avec toutes ces personnes talentueuses.

Je vous invite à venir découvrir et essayer cet instrument chez Coste Musique, qui se chargera de tout l’aspect commercial de ce projet, leur bébé autant que le mien.

👉 Cette première mondiale sera dévoilée au salon du Midwest à Chicago ! ✈️
Je prends l’avion dès demain matin avec l’instrument, et j’invite tous mes amis américains, particulièrement ceux de l’Illinois, à venir essayer cet instrument. Retrouvez-nous au stand Sousaphone Carbone, où Sonia, Guillaume, François, Victor et moi vous attendrons pour partager cette expérience unique !

🎵

07/06/2024

🎺 **Nouvelle Trompette Basse en Mi-Bémol** 🎺

Suite à de nombreuses demandes, je suis fier de vous présenter ma dernière création : la nouvelle trompette basse en mi-bémol, spécialement conçue pour les batteries fanfares ! 🎶

Ce modèle est différent de celui que j'avais fabriqué en 2017 pour la fanfare de cavalerie de la garde républicaine. Cette trompette basse est fabriquée selon les standards ergonomiques et dimensionnels habituels afin de mieux correspondre aux demandes des batteries fanfares.

📅 La trompette est fabriquée et disponible à Hindlingen. Vous êtes tous les bienvenus pour venir l'essayer. Contactez-moi pour plus d'informations.

23/04/2024

Chers amis musiciens, réparateurs, fabricants,

Nous sommes ravis de vous annoncer que nous sommes sur le point de lancer un projet d'agrandissement majeur de nos ateliers afin de répondre aux besoins croissants du monde de la musique. Dans cette optique, notre équipe sera en congés à partir de ce vendredi 26 avril, pour une période d'environ trois semaines.

Pendant cette période, notre site web restera opérationnel et vous pourrez toujours passer des commandes. Cependant, veuillez noter que celles-ci ne seront traitées qu'à partir du 15 mai. Nous comprenons que cela puisse occasionner des désagréments et nous vous remercions de votre compréhension et de votre patience.

Nous sommes particulièrement enthousiastes à l'idée de vous présenter les futurs produits d'ici cet été 2024. Un nouveau site web sera dédié à ces nouveautés. De plus, nous prévoyons de recruter du personnel pour remédier à ces temps d'attente trop longs.

Nous tenons à vous remercier pour votre confiance continue et votre soutien. Nous sommes impatients de vous servir à nouveau à notre retour et de continuer à répondre à vos besoins de manière plus efficace et complète.

Cordialement,
Jérôme Wiss

Dear musician friends, repairers, manufacturers,

We are pleased to announce that we are about to launch a major expansion project of our workshops to meet the growing needs of the music world. With this in mind, our team will be on leave starting this Friday, April 26, for a period of approximately three weeks.

During this time, our website will remain operational and you will still be able to place orders. However, please note that these orders will only be processed starting from May 15. We understand that this may cause inconvenience and we thank you for your understanding and patience.

We are particularly excited to introduce you to our upcoming products by this summer 2024. A new website will be dedicated to these new offerings. Additionally, we plan to hire new staff to address these excessively long wait times.

We would like to thank you for your continued trust and support. We look forward to serving you again upon our return and to continuing to meet your needs more effectively and comprehensively.

Best regards,
Jérôme Wiss

19/03/2024

Today, I am really proud to share with you an interview that was granted to me by the "Best Ever Instrument Maker Podcast". The interview was conducted in Hindlingen, and I had the honor of spending an incredible time with Jake Kline. To all lovers of brass instruments, I wish you a good listen to this interview, and don't hesitate to listen to all the others. I hope you'll manage to understand my approximate English. Looking forward to seeing you again, Jérôme.

After taking the past year plus to get our hair done, Jake and Mathias return to give you one of the best brass instrument maker interviews of all time. Jérôme Wiss.

21/12/2023

Fin d une journee studieuse. Découvrez l'embouchure pour trombone Alto conçue par Jérôme Wiss et Fabrice Millischer. Après un an de développement , cette création répond avec précision aux besoins des trombonistes, offrant une qualité de son exceptionnelle et une aisance de jeu dans tous les registres.

Nous avons porté une attention particulière à la projection et au confort, garantissant un équilibre parfait, y compris dans les graves. Sachant qu'il est parfois difficile d'expliquer le ressenti d'une embouchure, nous vous invitons chaleureusement à venir l'essayer. Disponible en deux finitions : argentée à 140 € et aurifiée à 185 €.

Disponible dès maintenant. https://jeromewiss.com/produit/embouchure-trombone-alto Pour plus d'informations ou pour un essai, n'hésitez pas à me contacter.